斷  想

내가 7살인가 8살이었던 어느 날,
아버지께서 어린이 잡지인 「어깨동무」를 선물하셨다.
그 뒤 나는 만화의 세계에 빠져들었다.

「어깨동무」나 「소년중앙」, 「소년경향」, 「새소년」에서는
만화로 별책부록을 엮어서 내놓았다.
난 어린이 잡지의 만화는 물론이고
어머니가 보시는 「여성동아」에 나오는
1-2쪽 짜리 만화까지 빠짐없이 뒤져서 읽었다.

82년에 부록으로서가 아니라 만화만이 가득 담긴 잡지,
월간 「보물섬」이 창간되었다.
보물섬은 정말 나의 '보물'이 되었다.
내가 진짜로 좋아하는 순정만화는 단 한 편이 실렸을 뿐이지만….

중3때, 서점에 들렀다가 순정만화잡지인
「르네상스」의 창간을 알리는 포스터를 발견했다.
내가 좋아하는 순정만화가들-김동화, 이진주, 황미나,
신일숙, 김혜린, 한승원, 김진 등-의 이름이 줄줄이
적힌 걸 보니 너무 기뻐서 눈물이 다 나왔다.
"언니, 기적이야∼!" 집으로 뛰어들며 난 이렇게 외쳤다.

순정만화잡지가 나왔다.
또 나왔다.
계속해서 나왔다.
……

순정만화잡지가 망했다.
또 망했다.
계속해서 망했다.
……

♠ 들어가며

만화는 간결한 선과 생략된 형태로 전달하고자 하는 메시지를 명확하고 일목요연하게 전달해주는 시각언어로서 그림이라는 점에서 영상매체의 특징을 지니며, 출판된 간행물이라는 점에서 인쇄매체의 특징을 지닌다(김승민, 1989). 인쇄매체는 크게 부호매체와 조형매체로 분류할 수 있는데, 조형매체는 視知覺을 통하여 전환의 과정 없이 직접 인식된다는 점에서 활자매체보다 신속하고 용이하다는 장점을 갖고 있다(이원복, 1991). 따라서, 만화는 점차 시각화·영상화되어 가는 현대사회의 추세에 따라 TV·영화에 밀리고 있는 인쇄매체에 대중을 계속 정착시키는 역할을 수행하고 있다.

잡지는 신문, 라디오, 텔레비전과 함께 현대생활에서 빼놓을 수 없는 저널리즘의 한 분야이다. 공통적으로 잡지, 신문, 라디오, TV 등 저널리즘의 기능은 4가지로서 ① 보도기능, ② 지도기능, ③ 오락기능, ④ 광고기능을 가지고 있는데, ③ 오락기능은 독자들에게 즐거움을 주는 기능이며 만화, 소설, 연예, 취미 등의 기사가 이러한 오락기능을 수행하고 있다(고정기, 1993). 인쇄매체 중에서 오락기능을 가장 효과적으로 발휘하고 있는 잡지는 초기부터 만화와 결합해왔으며, 점차 잡지가 전문화·세분화되어 가면서 만화만을 전문적으로 다루는 잡지가 등장하기 시작했다. 나아가 만화잡지 내에서도 분화가 일어나 여성을 主독자층으로 삼는 순정만화 전문지도 속속 생겨났다.

순정만화는 다른 여성의 문화가 그러하듯이 소위 '남성만화'에 비해 만화시장에서나 만화연구의 대상에서 소외되어 왔다. 하지만, 순정만화는 월간지 혹은 격주간지 만화잡지를 통해 꾸준히 소비되고 있으며, 대본소나 스포츠지에 연재되는 만화를 읽는 남성들의 만화소비 행태와는 다르게 만화잡지를 사보거나 정기구독하고, 단행본을 소장하는 등 여성들의 만화소비는 무척 적극적인 형태를 나타내고 있다. 또한, 만화비평활동이나 만화동호회 활동에서도 여성들의 참여가 더욱 두드러진다.

순정만화 전문지는 88년에 발간된 '르네상스'를 시작으로 만 7년 정도의 짧은 역사를 가지고 있지만, 지금까지 18종의 잡지가 창간되어 매년마다 2∼3종의 잡지가 새로 생겨난 셈이 된다. 그중 현재 발매되고 있는 잡지는 6종뿐인데 그나마 3종은 올해 새로 창간된 것이기 때문에, 순정만화 전문지 시장의 치열함을 엿볼 수 있다. 여기서는 우선 지금까지 창간된 순정만화 전문지를 1년 단위로 나눠서 각 시기별 특징을 언급하고, 이러한 순정만화와 잡지의 결합이 서로에게 共生의 길이 되어왔는지 共死의 길이 되어왔는지 되짚어 볼 것이다.

순정만화나 순정만화잡지에 대한 선행연구가 존재하지 않은 까닭에 다소 주관적인 해석이 개입할 우려가 있고 관련자료를 구하는 것이 힘들어서 내용 자체도 불완전하지만, 미흡하나마 순정만화잡지의 역사를 정리하는 것은 의미 있는 작업이 될 것이다. 기존의 문헌을 통해 얻을 수 없는 부분은 하이텔의 만화동호회인 '애니메이트'와 '만화창작동호회'의 회원들이 올린 글을 통해 보충했음을 밝혀둔다.

♠ 펼치며

1. 잡지의 시작

오늘날과 같은 정기간행물로서의 잡지가 발생하여 잡지 저널리즘 시대의 막이 열리기 시작한 것은, 독일에서 구텐베르크가 1445년 금속 활판 인쇄술을 발명하여 도서의 대량 생산이 가능해진 후부터였다. 세계 최초의 잡지라고 할 수 있는 「Erbauliche Monats Unterredungen」은 1663년에 정기 간행물로서 독일에서 창간되었다. 동양에서 가장 먼저 서구식 잡지문화가 발을 붙인 곳은 중국이었다. 1815년 8월에 영국인 선교사 로버트 모리슨이 중국 최초의 잡지인 「察世俗每月統記傳」을 발행한 것이다.

우리 나라에서는 1892년에 선교사인 올링거 부처에 의해 최초로 'The Korean Repository'가, 1896년 2월에는 일본 유학생들에 의해 「親睦會報」가 발간되었는데, 前者는 외국인에 의해 영문으로 발간되었고 後者는 일본에서 제작되었기 때문에, 1896년 11월에 半月刊으로 창간된 「大朝鮮獨立協會報」를 우리 나라에서 우리 손으로 만들어낸 최초의 잡지라고 지목할 수 있다. 한편, 1908년 11월 1일 최남선에 의해 창간된 「少年」이 체재 면에서나 내용 면에 있어서 우리 나라에서 가장 먼저 근대적 잡지의 품격을 완전히 갖추었기 때문에, 11월 1일이 '잡지의 날'로 제정되었다(고정기, 1993).

2. 우리 나라 만화잡지가 걸어온 길

위에서도 언급했듯이, 인쇄매체로서의 특징을 지닌 만화는 초기부터 잡지와 결합해 왔다. 우리 나라에서 만화가 본격적인 출발을 한 것은 1909년 6월 2일로 「대한민보」의 창간호에 실린 '揷畵'라는 제목의 단 한 컷 그림에 의해서였다(김승민, 1989). 그후 1920년대에 처음으로 현대 형식의 만화인 김규선의 '봉익이와 김별장이'가 「野談」지에 게재되었으며, 「新東亞」, 「별건곤」지 등에 노심선, 김규택이 많은 작품을 발표하였다(오규원, 1981).

우리 나라에서 맨 처음 나온 만화잡지는 「漫畵漫文」이다. 일제시대인 1938년 창간된 이 잡지는 창간호가 곧 종간호였는데, 국판 80쪽에 만화와 만문의 조화를 꾀한 어중간한 성격을 지니고 있었다(최열, 1995). 해방 이후 1948년 9월 첫선을 보인 「만화행진」은 만화동인회를 만들만큼 활발했던 만화가들의 활약을 배경 삼아 출발했던 본격 만화잡지였으나, 11월에 2호를 내고 폐간 당했다. 한편, 6.25사변을 전후하여 주간지인 「만화뉴스」, 「만화신문」, 「만화신보」가 창간되었고, 국방부와 육군본부에서 각각 「만화승리」와 「사병만화」를 발행하기도 했다(오규원, 1981). 그후 1954년에 국판 200쪽으로 창간된 「만화세계」의 성공에 힘입어, 「만화소년」, 「만화학생」, 「철천국」, 「만화왕」, 「샛별」 등의 만화잡지가 계속 창간되어 만화잡지의 전성시대를 구가하게 된다(최열, 1995).

1950년대 후반에 접어들어 대본소 체제가 완성되면서 서점용인 만화잡지는 더이상 버틸 재간이 없었다. 따라서 1970년대까지 20년을 만화잡지의 암흑기라 부를 수 있을 것이다. 그러다가 1960년대에 탄생한 「새소년」, 「어깨동무」, 「소년중앙」같은 잡지들이 부록을 만화잡지로 꾸미기 시작했는데, 「만화월드컵」, 「만화챔피언」, 「만화홈런왕」 등의 부록들은 본책보다도 훨씬 두꺼웠다. 1970년대에 접어들어 스포츠 신문과 주간지들이 성인만화들을 독자들에게 제공함에 따라 연재만화의 위력이 점차 커져갔다(최열, 1995).

1985년에는 성인 만화잡지인 「만화광장」의 출현으로 대본소 체제의 몰락 또는 축소가 예고되었으며, 1987년 이후 선보인 「주간만화」, 「매주만화」, 「천하만화」는 통속적 주간만화 시대를 본격화시킨 서점용 성인 만화잡지였다. 그 이후 「보물섬」, 「아이큐 점프」, 「영점프」, 「영챔프」, 「월간점프」, 「월간챔프」, 「빅점프」, 「팡팡」, 「투엔티세븐」, 「미스터 블루」 등 수많은 만화잡지들이 난립하고 있으며, 「르네상스」, 「댕기」, 「터치」, 「윙크」 등 순정만화잡지들이 창간되어 여성독자들을 유혹하기 시작했다(최열, 1995).

3. 순정만화잡지의 토양 다지기

만화는 문화상품으로서, 다른 상품과 마찬가지로 충분한 수요가 있어야 공급이 가능하게 된다. 만화독자들의 순정만화잡지에 대한 갈망은 최초의 순정만화잡지인 「르네상스」가 창간된 1988년 이전부터 드러났다. 1985년 1월에 황미나, 김혜린 등 9명의 순정만화작가들로 구성된 만화동호회 '나인'은 동인지인 「아홉번째 신화」를 발간했는데(백정숙, 1995), 이 동인지를 순정만화잡지 탄생의 원동력으로 볼 수 있다.

「아홉번째 신화」는 작품에 제약을 안 받고, 특히 심의를 안 받기 위해 만화가들이 직접 제작을 해서 비매품으로 만든 것인데, 1천부 가량만 인쇄해서 무상으로 배포한 1-2호의 경우 책을 받으러 온 사람들이 줄을 워낙 길게 서 있어서 경찰이 올 정도였다고 한다. 그러던 중 원정 출판사에서 제작비를 대고 위탁판매를 해주겠다고 제의가 들어와서 3호를 만들게 되었다. 만화가 황미나는 "이때는 3천부만 한정판매를 했는데 강남의 某여고 앞에 있는 서점에서만 350부가 팔렸다고 하니, 순정만화 잡지에 대한 열망이 간절했다고 볼 수 있다. 그렇게 해서 「아홉번째 신화」가 순정만화 잡지에 대한 가능성을 보여준 후 결국은 1988년에 순정만화 잡지인 「르네상스」가 창간되었다"고 술회했다(백정숙, 1995).

「아홉번째 신화」 3호에서 독자들에게 실시한 설문조사(1985년 5-8월 중 전국 각지의 만화독자 1,552명 대상)에서도 순정만화 잡지에 대한 독자들(특히, 여성들)의 열망이 나타난다. 즉, '앞으로 나오기를 바라는 만화 잡지유형'을 묻는 질문에서 소녀(순정)만화잡지(전체 28.8% - 여자 47.9%), 성인(순정)만화잡지(25.4%)가 각각 2, 3위를 차지한 것이다(나인, 1987).

이러한 토대 위에서 출발한 순정만화잡지의 현황(1988년-1995년 10월 현재)은 대강 다음과 같은 표로 정리할 수 있다. 앞으로의 논의도 이 표를 중심으로 진행하겠다.

잡 지 명	발행간격	등 록 일	창 간 일	폐 간 일	발행사(발행인)
르네상스	월   간	1988. 6. 13.	1988. 11.	1994.	(주)서화
모던타임즈	월   간	1989. 3. 24.	1989. 6.	1989. 7.	도서출판 고구려성
로망스	격주간	1989.	1989. 8. 23.	1989.	도서출판 고구려성
하이센스	월   간	1989. 9. 29.	1989.	1994.	김명수
요요	월   간	1991. 6. 21.	1991. 7.	1993.	도서출판 엘리트
미르	월   간	1991. 10. 4.	1991. 11.	1993.	도서출판 엘리트
댕기	격주간	1991.	1991. 12.	발행중	(재)육영재단
나나	월   간	1991. 9. 28.	1992. 1.	발행중	(주)예원문화사
투유	격주간	1993.	1993. 5.	1994. 5.	(주)예원문화사
터치	격주간	1993. 3. 29.	1993. 5.	1995. 9.	도서출판 대원(주)
실루엣	월   간	1993.	1993. 7.	1994.	도서출판 파랑새
미니	격주간	1993.	1993. 7.	1993.	(주)서화
윙크	격주간	1993.	1993. 8.	발행중	(주)서울문화사
칼라	주  간	1993. 5. 14.	1993. 12.	1994.	도서출판 파랑새
펜팬	격주간	1994. 9. 16.	1994. 12.	1995.	김흥종
화이트	월   간	1995.	1995. 6.	발행중	도서출판 대원(주)
마인	월   간	1995.	1995. 7.	발행중	(재)육영재단
밍크	월   간	1995.	1995. 8.	발행중	(주)서울문화사

* 순정만화잡지의 '역사'라고 하기 위해서는 최소한 창간일과 폐간일을 알아야 하는데, 자료를 구하기가 쉽지 않았다. 일단은 공보처에서 발행한 「정기간행물 일람표」에서 등록일을 찾고, 창간일과 폐간일은 직접 잡지를 뒤져서 알아내거나 하이텔의 만화동호회 회원들이 올린 글, 신문·잡지의 기사에서 유추하기도 했다. 「실루엣」과 「미니」는 1993년 8월호 「르네상스」에 실린 광고를 통해 창간일을 찾아냈다. 그럼에도 불구하고 알아내지 못한 것은 개인적인 기억에 의존하였다.

4. 1988년 - 최초의 순정만화잡지, 르네상스

「르네상스」는 '새로운 감성문화를 창조하는 순정만화 전문지'를 기치로 내걸고 1988년 11월에 창간되었다. 최초이자 유일한 순정만화잡지였기 때문에 유명 작가진이 총집합되었고, '신인만화 공모'를 통해 신인작가를 발굴하기도 했다. 「르네상스」의 창간 이후 대본소용 단행본 출판은 격감했으며, 일단 잡지에 연재되어 인기를 얻은 작품들이 후에 단행본으로 엮어져 나오게 되었다. 「르네상스」는 최초의 순정지로서 순정만화발전에 이바지한 점을 높게 평가받았다.

그러나, 꽤 오랫동안 '독과점'의 지위를 누렸던 「르네상스」에 쏟아지는 작가들의 비난도 적지 않았다. 작가들의 원고-특히, 대사-를 사전 상의없이 임의로 수정하거나 삭제하는 일이 빈번히 발생한 것이다. 결국 인기작가들을 다른 신생 잡지에게 뺏긴 상태에서도 약 6년간을 근근히 버티던 「르네상스」는 1994년에 폐간이 되었다.

5. 1989년 - 단명한 잡지들

이 시기에는 「르네상스」의 성공을 보고 순정만화잡지의 시장성에 눈을 돌린 잡지사들이 치밀한 준비없이 졸속 순정지들을 출간했다. 「모던 타임즈」와 「로망스」는 「르네상스」에 연재를 하던 몇몇 인기작가를 끌어다가 반짝 인기를 얻고 폐간되었다. 어쨌건, 순정만화잡지 시장의 가능성을 눈여겨보기 시작한 시점으로 파악할 수 있을 것이다.

「하이센스」의 발행인인 '김영숙'은 여러 명의 문하생을 고용해서 일본만화를 '베껴내는' 작업을 꾸준히 해온 사람으로, 이 잡지는 한두 편을 제외하고는 그의 작품 2-3편과 신인들의 작품으로 구성되었다. 선정성/오락성에만 호소한 내용과 구성의 허술함에도 불구하고 대본소에서 구축한 김영숙의 팬(?)들을 중심으로 약 3년간 발행되었으며, 1991년 12월호 이후 5-6개월 정도 휴간(징계에 의한 정간)되었다가 다시 복간되어 1994년경까지 유지되었다.

6. 1991∼1992년 - 「댕기」와 「나나」의 정착

「요요」와 「미르」는 같은 출판사에서 발행되어 유명작가들보다는 신인작가들을 주로 기용했으며 종이질이나 인쇄상태가 별로 좋지 않았는데, 조용히(?) 발행되다가 조용히 폐간되었다.

「댕기」는 「보물섬」을 펴내는 육영재단에서 「르네상스」의 강인선을 편집장으로 스카웃해서 발간한 청소년 대상 순정지로서, 격주간지를 정착시켰다. 현실에 밀착된 재미있는 캠퍼스물과 소위 신전통 창작파(김진, 김혜린)의 역사물, 민족적 색채가 강한 건강한 편집 등의 개성을 지니고 한 때 최고의 판매부수를 기록하기도 했다. 「르네상스」와 마찬가지로 '감성세대 순정지'를 표방했으며, 독자와의 의사소통을 위해 '댕기 모니터 요원'을 선발했다.

「나나」는 최초로 연령의 분화를 시도하여 초등학교 여자 어린이들을 主독자층으로 선정하였다. 작품의 주인공이나 내용 역시 대상 독자층의 연령에 맞추었고, 만화주인공들을 종이인형으로 제작해 선물하기도 했다.

7. 1993년 - 순정지의 춘추전국시대

1993년은 가장 많은 순정지가 창간되었다. 우선, 「나나」의 자매지인 「투유」가 '20대 감성파를 위한 본격 성인 순정만화잡지'를 표방하며 창간되어 한 때 한달 판매부수가 5만 부를 육박하기도 했다(잡지뉴스, 1993년 9월). Lady's Comic이란 부제가 붙은 「투유」는 인기작가 영입에는 성공했으나 당시만 해도 성인용 순정지에 대한 독자들의 관심이 지금보다 덜했을 뿐 아니라 학생이 아닌 직장여성들이 등장한다는 점 외에는 청소년대상 순정물과의 차이점이 부각되지 못했다. 결국 성인 층에도 학생층에도 어필하지 못한 어정쩡한 위치에 처했으며 창간 1년만에 휴간을 결정케 됐다(오은하, 1995).

「터치」는 만화영화 회사인 대원동화에서 발간한 순정지로, 「소년 챔프」, 「영챔프」 등을 자매지로 갖고 있다. (주) 대원은 일본만화를 적극적으로 수입하여 국내에 '슬램덩크'라는 초유의 히트작을 소개하기도 했는데, 「터치」 역시 '아기와 나', '세일러 문' 등 인기 있는 일본만화를 간판으로 내세웠다. 하이텔의 권대석(hyntel)은 터치를 '⑴ 아마추어 동호회 출신의 脫멜러성 작가 및 만화, ⑵ 컬트형 작가, ⑶ 일본만화 등으로 점철된, 여타 국내 순정지들과는 확실한 차별을 가진 잡지'로 평가했다.

「아이큐 점프」라는 막강한 자매지를 가지고 있는 (주)서울문화사의 「윙크」는 「댕기」의 강인선을 다시 편집장으로 끌어들여 국내 최고 수준의 작가진과 편집진으로 출발한 잡지였다. '전속 작가제'라는 계약방식으로 파란을 일으켰으며, 현재 순정 매니아들에게 가장 인정을 받고 있는 잡지이다.

「르네상스」의 자매지로 국민학생들을 타겟으로 삼았던 격주간지 「미니」는 몇 달 견디지 못하고 사라졌으며, 성인순정지의 흐름을 타고 창간된 「실루엣」 역시 단명했다. 「실루엣」의 발행사인 도서출판 파랑새에서는 12월에 주간지 「칼라」를 다시 창간했다. 한 달에 네권씩 나오게 되는 이 잡지는, 네권에 각기 다른 색깔을 부여해 각 색깔별로는 월간지와 같은 기능을 하도록 했다. 즉, 매월 첫호인 '레드'호에는 환상의 세계를 담아내고, 둘째호인 '블루'호엔 연예인·스포츠 스타 등 인기인과의 만남을 마련한다. 또 셋째호인 '옐로'호에는 연극·영화·문학·음악 등 문화기사를 실으며, 넷째호인 '그린'호는 미용·패션·다이어트 등 여성을 위한 생활기사로 꾸민다는 것이다(잡지뉴스, 1994년 1월). 인기를 위해 대만, 일본 작가들의 만화를 부록으로 주기도 했지만, 격주간지가 되었다가 폐간되었다.

8. 1994년 - 새로운 시도의 순정만화잡지, 펜팬

「펜팬」은 '매니아를 위한 최고급 순정만화 잡지'를 목표로 하여 깨끗한 구성과 자료 모음 등으로 관심을 얻었지만, 상업성이 취약하여 격주간지인 1호와 2호가 나온 뒤 3호부터는 월간지가 되었다가 사라졌다. 「펜팬」의 창간취지중 하나는 '아마추어작가 및 신세대 작가의 기용'이었는데, 하이텔의 서광훈(XuShu)은 그에 따른 「펜팬」의 문제점으로 '⑴ 너무 무게나 작품성이 없다, ⑵ 너무 아마추어적이어서 동아리 회지같은 느낌을 준다, ⑶ 대상 독자인 중고등학생들이 공감하기 힘든 내용이 많다'를 지적했다. 그러나, 특이한 그림체와 간단하고 강렬한 내용, 기존 잡지와의 차별화 등은 긍정적으로 평가했다.

9. 1995년 - 자매지의 연이은 등장

1995년에는 대상 독자층의 연령이 세분화된 자매지 세 권이 발간되었다. 「터치」의 자매지인 「화이트」, 「댕기」의 자매지인 「마인」, 「윙크」의 자매지인 「밍크」가 연달아 한달 간격으로 창간되었는데, 앞의 두 잡지는 성인 취향의 잡지이고 「밍크」는 국민학생 대상의 잡지이다.

2년 전 「투유」의 실패에도 불구하고, 20代 여성을 겨냥한 잡지가 한 달 사이에 두 권이나 나온 것은 성인순정만화가 확실한 독자층을 확보하고 있다는 판단에 따른 것으로 보인다. 「마인」 편집부의 김정은은 "「댕기」의 초기 독자들은 이미 어른이 됐다. 이들은 여전히 만화를 좋아하는데 마땅히 볼 만한 것이 없었다"고 새 잡지를 내놓게 된 계기를 밝혔다(오은하, 1995). 두 잡지는 모두 자매지의 작가를 그대로 영입했고 인기 일본만화 1-2편을 연재한다. 독자들의 반응은 성인취향 만화에 대한 반가움과 청소년지와 차별성이 없다는 냉소로 엇갈리고 있는데, 성숙하고 깊이 있는 내용보다는 가벼운 로맨스의 전형으로 흐르고 있는 「화이트」가 폭발적인 인기를 끌었다. 「화이트」의 인기는 발행사인 (주)대원이 판매실적이 지지부진하던 「터치」를 과감하게 폐간시키는 직접적 원인이 되었다.

계속적인 선전과 오랜 준비 끝에 선을 보인 「밍크」는, 최근 국내에 많이 유입되고 있는 일본 해적만화와 마찬가지로 마술, 초능력, 주술, 영혼 등 비현실적이고 공상적인 내용 일색이다. 만화가 원래 상상력을 중요시하는 매체이긴 하지만, 독자들의 현실과 밀착되어 호흡하는 작품이 거의 없다는 것은 단점이 될 수 있다.

♠ 나오며

지금까지 잡지와 만화잡지의 역사를 대략적으로 훑어본 뒤, 지난 7년간의 순정만화 전문지의 역사를 시기별로 정리해 보았다. 현재 발행되고 있는 순정만화 잡지는 6종인데, 대상독자나 만화가가 한정되어 있는 데 비해 그 규모는 계속적으로 증가하고 있다.

만화잡지는 서점판 단행본, 만화영화, 컴퓨터 게임, 팬시상품, 주제가 음악 등 엄청난 규모의 다양한 인접산업으로 나아가는 전진기지이다. 대부분의 시장과 마찬가지로 만화잡지시장도 대형업체-서울문화사, 대원 등-가 시장을 반분하고 있는데, 유능한 작가와 자본의 미비로 서점용 단행본을 낼 만한 능력이 없거나 인접산업분야를 개발할 힘이 없는 만화잡지들은 줄줄이 폐간 내지는 휴간사태를 맞게 된다(오은하, 1995).

우리 나라에서 단행본 만화시장과 인접산업의 시장의 규모를 더한 만화시장의 규모는 그 전체가 연간 3조원에 육박한다(오은하, 1995). '만화왕국'으로 통칭되는 일본에서도 만화잡지시장은 출판시장 전체의 28.1%를 차지하는 거대한 시장이다(김이랑, 1995). 여기서 우리는 만화시장의 '양'적 팽창 이면에 있는 '질'적 성장에 대해 의문을 가져볼 필요가 있다.

지난 7년 순정만화잡지 시장은 다른 만화시장과 함께 성장해 왔다. 그러나, 외형적/물질적인 성장을 따라가지 못하는 내용적/정신적인 충실도에 대한 우려를 금할 수가 없다. 처음의 질문을 되돌이켜 본다. 순정만화와 잡지는 공생(共生)의 길을 가고 있는가? 공사(共死)의 길을 가고 있는가? 많은 매니아들은 섣불리 긍정적인 대답을 하지 못하고 있으며, 더욱 거대화된 잡지시장의 껍데기 속에서 '문화와 예술'로서의 역할보다 '오락과 상품'으로서의 역할만을 수행하게 될 순정만화의 타락을 걱정한다.

요즘은 순정만화잡지 시장이 '공급포화' 상태에 이르면서 인기작가의 겹치기 출연으로 인해 작품의 질이 떨어지거나 잦은 휴회, 원고분량미달 등의 부작용이 속출하고 있다. 또한, 이윤추구를 목적으로 잡지사의 자매지나 단행본에 대한 광고를 지나치게 많이 삽입해 독자들의 불만을 사고 있다. 만화시장이 잡지위주로 돌아가면서 마감에 맞춰야 하는 급박함 때문에 작품다운 작품(大作)이 없어지고, 인기위주의 가벼운 내용에 비해 깊이 있는, 즉 예술성 짙은 내용이 부족하다는 지적도 있다. 게다가, 일본만화의 무분별한 수입은 우리 만화의 자생력을 위협하고 있다.

이제 순정만화잡지는 순정만화 매니아들에 의해 꾸준히 소비되고 있는 중요한 인쇄매체로 자리매김을 했다. 순정만화잡지도 여느 대중매체가 그러하듯이 문화산업으로서의 양면성을 지니고 있다. 순정만화와 잡지가 올바른 공생관계(共生關係)를 맺기 위해서는 만화가-잡지사-독자라는 3주체간의 끊임없는 의사소통이 필요할 것이다.

참고도서 및 문헌 목록

⑴ 단행본

• 고정기(1993), 「잡지 편집의 이론과 실제」, 보성사.
• 김승민(1989), "학습만화의 기능에 관한 연구", 중앙대학교.
• 나인(1987), "요즘 만화 - 독자에게 물어보라!", 「아홉번째 신화」 제3호, 원정 출판사.
• 백정숙(1995), "어느 작품에나 제 자신이 녹아들어 있어요", 「우리 만화 가까이 보기」,
  눈빛.
• 오규원(1981), "韓國漫畵小史", 「한국 만화의 현실」, 열화당.
• 이원복(1991), "인쇄매체로서의 만화", 「세계의 만화, 만화의 세계」, 미진사.
• 최열(1995), 「한국 만화의 역사」, 열화당.

• 김이랑(1995), "만화왕국 일본, 만화잡지도 '세계제일'", 「씨네 21」 제6호, 한겨레.
• 오은하(1995), "종횡무진 만화잡지가 뛴다", 「씨네 21」 제6호, 한겨레.
• 최열(1995), "통속으로 이어온 만화잡지 57년", 「씨네 21」 제6호, 한겨레.
• 오은하(1995), "만화 잡지도 나이를 먹는다", 「씨네 21」 제10호, 한겨레.
• "순정만화잡지 탐독 열풍…", 「잡지뉴스」 1993년 9월, 한국잡지협회.
• "월간지 형식 빌린 주간지 '화제'…", 「잡지뉴스」 1994년 1월, 한국잡지협회.
• 「정기 간행물 성격별 분류표」, 1992년 12월 31일, 공보처.
• 「정기 간행물 일람표」, 1989, 1991, 1992, 1994년 12월 31일, 공보처.